Presentación

Carmen Hernández

Directora de Artes Visuales - Fundación Celarg

Bajo el título De Colección / Relatos de usos y abusos, se ha reunido un grupo de artistas y personas vinculadas al campo del arte con la finalidad de estimular un diálogo reflexivo en torno al amplio problema del coleccionismo. El tema resulta oportuno cuando se observa que, en el horizonte de las políticas culturales, se ha incrementado el interés por las colecciones de arte como respuesta axiomática de las instituciones museísticas frente a una crisis de índole presupuestaria. Si se recuerda que el principio de colección o de agregación se basa en genealogías creadas sobre el olvido activo como mecanismo de orden que establece una supuesta continuidad de elementos en común, su institucionalización resulta problemática porque se instaura en una perspectiva selectiva que afecta la valoración de la pluralidad. 

En este panorama que revitaliza los parámetros tradicionales del coleccionismo con sus protocolos de institución de memoria, parece significativo visibilizar algunas de las estrategias del arte contemporáneo que representan el deseo de traspasar fronteras. Aunque no se puede eludir que gran parte del llamado “arte contemporáneo” forma parte de una definición restringida del arte, son evidentes los esfuerzos de algunos creadores por ampliar los límites del sistema, a veces ironizando sobre los mecanismos autorreferenciales que reafirman su supuesta autonomía.  

De Colección, como término del habla común local, define aquello digno de ser coleccionable, desde un objeto hasta una actitud y bajo un impulso apreciativo o irónico, hasta designar algún rasgo extraordinariamente repudiable. Esta condición circunscrita en una perspectiva alterna permite articular algunos de los problemas que no forman parte de lo museal o de aquellos valores establecidos sobre la noción de monumento, en tanto obra realizada intencionalmente como lugar de memoria. Basándose en las premisas de que detrás de todo coleccionismo existe una visión de mundo, las propuestas que forman parte de esta experiencia se asumen como un acto político en la medida en que representan una lucha por el sentido. Se impone el reconocimiento de la existencia de amplios sistemas de coleccionismo como taxonomías abiertas a la subjetividad,  que recortan historias reales o ficticias de sucesos muy variados, así como apuntes sobre los estatutos del arte, lo cual conforma un amplio espectro de otros posibles monumentos patrimoniales que rescatan el valor de lo personal, lo olvidado, lo rechazado, lo omitido y en general, de aquello que no se quiere nombrar. 

Un planteamiento como De colección aspira dinamizar nuevos campos de referencialidad, tal vez azarosos, pero no por ello menos coherentes si se toma en cuenta que responden también a voces autorizadas por el propio sistema aunque ubicadas en un territorio crítico de su propia condición de existencia.

´Durante el montaje de la exposición